{"id":1378,"date":"2014-02-10T19:54:27","date_gmt":"2014-02-10T19:54:27","guid":{"rendered":"http:\/\/leon-maniere.fr\/?page_id=1378"},"modified":"2020-01-08T14:03:39","modified_gmt":"2020-01-08T14:03:39","slug":"analyse-de-loeuvre","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/leon-maniere.fr\/?page_id=1378","title":{"rendered":"Analyse de l’oeuvre"},"content":{"rendered":"

Etude extraite de la th\u00e8se <\/a><\/strong>de madame C\u00e9cile Rose<\/em><\/p>\n

Charlotte Corday
\n<\/i>Drame lyrique en trois actes<\/span>
\nMusique de L\u00e9on Mani\u00e8re<\/span>
\nLivret de Maurice-Charles Renard<\/span><\/h3>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Pour lire les exemples musicaux, cliquer sur les images afin de les agrandir<\/span><\/p>\n

La dur\u00e9e totale de l\u2019op\u00e9ra est\u00a0 sensiblement \u00e9gale \u00e0 deux heures, la dur\u00e9e de chacun des 3 actes d\u00e9croissant r\u00e9guli\u00e8rement (50, 40 et 30 minutes). Les voix exigent une large palette, avec deux basses (notamment Barbaroux et le bourreau), un t\u00e9nor h\u00e9ro\u00efque (Lacouture) et le grand soprano dramatique de Charlotte.<\/p>\n

L\u2019ensemble orchestral est au complet\u00a0: 1 petite fl\u00fbte, 2 grandes flutes, 2 hautbois, 1 cor anglais, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors en fa, 2 trompettes en ut, 3 trombones, 1 tuba, timbales, grosse caisse, cymbales, harpe, clavecin, orgue, premiers et seconds violons, altos, violoncelles, contrebasses.<\/p>\n

Commentaire<\/span><\/h3>\n

Pr\u00e9lude<\/b><\/span><\/h3>\n


\n<\/b>A la diff\u00e9rence des deux suivants, le pr\u00e9lude n\u2019est pas con\u00e7u par le compositeur\u00a0 comme partie constitutive de l\u2019acte.
\nCependant il expose les th\u00e8mes essentiels de l\u2019ouvrage, ceux de Charlotte, de Lacouture, du meurtre et des Girondins.
\nUn premier th\u00e8me court et \u00e9nergique (exemple 1) est entendu d\u00e8s l\u2019entr\u00e9e\u00a0; donn\u00e9 par les cuivres (trompettes, trombones et tuba), il \u00e9voque la mort violente de Marat. Le principe de cette disposition renvoie aux premi\u00e8res mesures de Tosca<\/i> donnant le motif de Scarpia.<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 1 (Le crime)<\/span><\/strong><\/p>\n

Une soudaine modulation en sib<\/em> mineur et un ralentissement de moiti\u00e9 du tempo caract\u00e9risent l\u2019entr\u00e9e du second th\u00e8me (exemple 2), celui de Charlotte, de son destin, qualifi\u00e9 par le compositeur lui-m\u00eame de \u00ab\u00a0solitaire, triste et tragique\u00a0\u00bb Pr\u00e9sent\u00e9 par les premiers violons, le motif m\u00e9lodique passe ensuite aux fl\u00fbtes et hautbois puis aux clarinettes.<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 2 (Les songes de Charlotte)<\/span><\/strong><\/p>\n

Nouvelle rupture d\u2019intensit\u00e9 et annonce d\u2019une nouvelle formule rythmique pour le troisi\u00e8me th\u00e8me, celui des Girondins (exemple 3), pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 d\u2019une courte pr\u00e9paration de l\u2019orchestre. \u00ab\u00a0Tr\u00e8s accentu\u00e9 et avec une \u00e9nergie farouche\u00a0\u00bb, il est pr\u00e9sent\u00e9 par les cordes et clarinettes \u00e0 l\u2019unisson, puis gagne tout l\u2019orchestre et notamment les cors. Une saisissante formule chromatique (sib<\/i>, la<\/i>, lab<\/i>), confi\u00e9e aux trombones, tuba et cordes graves, conclut dramatiquement et fortissimo cette nouvelle donn\u00e9e.<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 3 (Les Girondins)<\/span><\/strong><\/p>\n

Ce furieux passage en mib<\/em> mineur traduit les tumultes de la Terreur\u00a0; l\u2019encha\u00eenement avec le th\u00e8me \u00e9l\u00e9giaque de Lacouture (exemple 4) n\u2019en est que plus savoureux. Pr\u00e9sent\u00e9 par la clarinette et les cordes, il exprime \u00e0 merveille la passion tout \u00e0 la fois discr\u00e8te et profonde du jeune homme pour Charlotte, sur un nouvel \u00e9clairage en r\u00e9<\/em> Majeur.<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 4 (L’amour de Charlotte et Lacouture)<\/span><\/strong><\/p>\n

Repris par les fl\u00fbtes (une septi\u00e8me plus haut), il \u00e9volue vers un charmant \u00e9pisode r\u00eaveur que viennent illuminer les arp\u00e8ges de la harpe.
\nSoudain le th\u00e8me des Girondins revient en force et sa passion s\u2019exasp\u00e8re jusqu\u2019\u00e0 la puissante reprise du th\u00e8me du meurtre par les cuivres.
\nUn long decrescendo jusqu\u2019au pianissimo est suivi d\u2019un point d\u2019orgue silencieux\u00a0; et c\u2019est le m\u00e9lancolique cor anglais qui fait entendre \u00e0 nouveau sur le doux accompagnement des cordes, le th\u00e8me de Charlotte, qui conna\u00eet plusieurs avatars conduisant \u00e0 la fin, tr\u00e8s douce et tr\u00e8s lente, de ce pr\u00e9lude qui t\u00e9moigne tout \u00e0 la fois d\u2019une science musicale accomplie et d\u2019une tr\u00e8s grande et pudique sensibilit\u00e9.<\/p>\n

Acte I [Le Grand Manoir]
\n<\/strong><\/span><\/h3>\n

[Au\u00a0 lever du rideau, des passants endimanch\u00e9s traversent la sc\u00e8ne. Quelques-uns entrent \u00e0 l\u2019\u00e9glise dont on entend les orgues. Des enfants pauvrement v\u00eatus, trois petits gar\u00e7ons, s\u2019arr\u00eatent devant la premi\u00e8re maison de droite et chantent un ch\u0153ur pascal, tandis qu\u2019un clavecin, qu\u2019on entendait r\u00e9sonner, cesse de jouer]<\/p>\n

C\u2019est un singulier effet instrumental que celui qui pr\u00e9c\u00e8de le lever du rideau\u00a0: \u00e0 l\u2019orchestre traditionnel se m\u00ealent les timbres du clavecin (touch\u00e9 par Lacouture) et de l\u2019orgue (\u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019\u00e9glise).<\/p>\n

Sc\u00e8ne 1<\/strong><\/span><\/p>\n

Pour le plus grand bonheur des passants, les enfants chantent un cantique de P\u00e2ques dont la m\u00e9lodie, particuli\u00e8rement fra\u00eeche, est doubl\u00e9e par les premiers violons et les clarinettes. Le joyeux trille de la fl\u00fbte traduit leur plaisante excitation \u00e0 l\u2019instant o\u00f9 ils r\u00e9clament les \u0153ufs traditionnels de la P\u00e2que fleurie\u00a0!<\/p>\n

Sc\u00e8ne 2<\/span><\/strong><\/p>\n

Tr\u00e8s br\u00e8ve, elle situe admirablement les femmes, madame de Bretteville, attendrie mais vite impatient\u00e9e par ces \u00ab\u00a0chants aigrelets\u00a0\u00bb et Charlotte, douce et timide.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 3<\/span><\/strong><\/p>\n

Charlotte est entr\u00e9e en sc\u00e8ne, porteuse\u00a0 d\u2019une\u00a0 corbeille d\u2019\u0153ufs color\u00e9s. Son intervention, volontairement inexpressive, la maintient obstin\u00e9ment sur la note la<\/i>, mais c\u2019est le th\u00e8me gracieux de la clarinette, bient\u00f4t orn\u00e9 des scintillements de la harpe qui exprime toute la fra\u00eecheur de son\u00a0 \u00e2me et la tendresse de son c\u0153ur (exemple 5).<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 5<\/span><\/strong><\/p>\n

Lorsqu\u2019elle s\u2019adresse aux trois jeunes gar\u00e7ons venus chercher leurs \u0153ufs, nous observons un proc\u00e9d\u00e9 tr\u00e8s caract\u00e9ristique de l\u2019\u00e9criture de L\u00e9on Mani\u00e8re, la modulation\u00a0 \u00e0 la tierce. La l\u00e9g\u00e8re retenue du mouvement met en lumi\u00e8re la nature des r\u00eaveries de notre h\u00e9ro\u00efne lorsque le troisi\u00e8me enfant se nomme\u00a0: Robert. N\u2018est-ce pas l\u00e0 le pr\u00e9nom de l\u2019homme vers qui la pousse son\u00a0 destin\u00a0?<\/p>\n

Sc\u00e8ne 4<\/span><\/strong><\/p>\n

Tandis que madame de Bretteville, revenue, et Charlotte \u00e9changent leurs impressions sur les charmants bambins, l\u2019accompagnement en siciliennes donne une couleur anim\u00e9e \u00e0 leur dialogue.
\nEt plus loin, lorsque le myst\u00e9rieux voisin joueur de clavecin est \u00e9voqu\u00e9, c\u2019est par un choral en valeurs longues et statiques que se d\u00e9couvre la passion \u00e9perdu de la jeune fille. Les arp\u00e8ges du clavecin viennent bient\u00f4t en troubler la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9. Invisible, Robert Lacouture, reprend de sa voix magnifique le frais cantique des enfants, tandis que Charlotte s\u2019assied sur un banc et ouvre un livre.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 5<\/span><\/strong><\/p>\n

Le clavecin et le th\u00e8me du cantique forment le fond sonore de la douce r\u00eaverie de Charlotte (\u00ab\u00a0Quel merveilleux trouble en mon c\u0153ur \/ Fait monter cette m\u00e9lodie \/ Pouvoir s\u2019aimer toute une vie \/ et se le dire avec douceur).<\/p>\n

Sc\u00e8ne 6<\/span><\/strong><\/b><\/p>\n

Madame de Bretteville s\u2019inqui\u00e8te des mauvaises lectures de sa ni\u00e8ce\u00a0! Doucement r\u00e9sign\u00e9e, cette derni\u00e8re se d\u00e9fend d\u2019\u00eatre plus sombre que d\u2019ordinaire\u00a0: \u00ab\u00a0Vous savez bien que j\u2019ai souvent l\u2019\u00e2me grise\u00a0\u00bb. Plus que ces mots, c\u2019est la reprise, textuelle, de son triste th\u00e8me (cf. exemple 2) qui nous persuade profond\u00e9ment de l\u2019incapacit\u00e9 et de l\u2019inaptitude de Charlotte au bonheur.
\nPuis vient un moment capital\u00a0: madame de Bretteville d\u00e9couvre que sa ni\u00e8ce n\u2019a plus confiance en Dieu (\u00ab\u00a0Il ne m\u2019\u00e9coute point\u00a0\u00bb). Les tr\u00e9molos de l\u2019orchestre illustrent l\u2019\u00e9moi de la brave dame.
\nCharlotte a lu Rousseau\u00a0: \u00ab\u00a0Oui, j\u2019ai lu dans la nature si tendre, et le ciel est t\u00e9moin que pour v\u00e9n\u00e9rer Dieu, il n\u2019est point besoin d\u2019aller s\u2019agenouiller en un coin de chapelle\u00a0\u00bb. Son exaltation grandit peu \u00e0\u00a0 peu, la conduisant jusqu\u2019au sib<\/i>, fortissimo lorsqu\u2019elle \u00e9voque l\u2019insinc\u00e9rit\u00e9 de la pri\u00e8re\u00a0: \u00ab\u00a0Prier avec des mots et non avec son \u00e2me, c\u2019est se moquer de Dieu\u00a0\u00bb.
\nAtterr\u00e9e, madame de Bretteville s\u2019enfuit. Rest\u00e9e seule, Charlotte laisse alors tomber ces simples mots, a capella, douloureusement\u00a0: \u00ab\u00a0Il ne m\u2019aime pas\u00a0\u00bb. Et par le d\u00e9sarroi de cette douleur poignante, si humaine, prolong\u00e9e par le m\u00e9lancolique motif des cordes graves, s\u2019\u00e9claire l\u2019engrenage fatal de la trag\u00e9die \u00e0 venir.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 7<\/span><\/strong><\/p>\n

Pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 du tintement des cloches, retentit le ch\u0153ur de fid\u00e8les, homorythmique, verticalement pens\u00e9. Constamment modulant (do<\/em> Majeur, r\u00e9<\/em> Majeur, la<\/em> mineur, si<\/em> mineur etc.), il est conclu par une puissante coda instrumentale.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 8<\/span><\/strong><\/p>\n

Sur le chant m\u00e9lancoliquement assombri du cor (passe le motif chromatique de la Terreur) soutenu\u00a0 par le discret tr\u00e9molo des cordes, Charlotte lit \u00e0 voix haute l\u2019\u00e9pisode biblique de l\u2019assassinat d\u2019Holopherne par Judith, \u00ab\u00a0devoir que lui dictait le ciel\u00a0\u00bb.
\nEntrecoup\u00e9e de brefs r\u00e9citatifs, sa lecture se poursuit jusqu\u2019aux mesures m\u00e9lodiques (dont l\u2019incipit est calqu\u00e9 sur le premier th\u00e8me donn\u00e9 par Lacouture au clavecin, sc\u00e8ne 1), tristement et am\u00e8rement conclues\u00a0: \u00ab\u00a0Tandis que moi \/ Je suis pauvre et ne suis pas belle\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 9<\/strong><\/span><\/p>\n

Premi\u00e8re intervention r\u00e9elle de Lacouture dans l\u2019action, cette sc\u00e8ne se r\u00e9sume \u00e0 une longue m\u00e9ditation devant le manoir o\u00f9 vit l\u2019aim\u00e9e, manoir aim\u00e9 \u00ab\u00a0puisque sa ch\u00e8re t\u00eate blonde\u00a0 \/ Sous [son] toit \u00e0 pignon \/ Si souvent a dormi\u00a0\u00bb, manoir d\u00e9test\u00e9 \u00ab\u00a0de voir \u00e0 [son] fronton le blason ennemi\u00a0\u00bb.
\nCar Lacouture est pl\u00e9b\u00e9ien et d\u00e9sesp\u00e8re de voir un jour Charlotte tourner ses yeux vers lui (\u00ab\u00a0Mais une Corday d\u2019Armont, ah sort barbare \/ Ne portera jamais mon nom de pl\u00e9b\u00e9ien\u00a0\u00bb).
\nRien ne traduit mieux ce m\u00e9lange de douceur et d\u2019amertume, de r\u00eave et de d\u00e9sespoir, que la ligne mouvante de la m\u00e9lodie, assouplie par le fr\u00e9quent usage du triolet (exemple 6).<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 6<\/span><\/strong><\/p>\n

Les longues tenues des cors sur les batteries l\u00e9g\u00e8res des violons, expression de sa r\u00eaverie, font place aux pulsations plus rapides des clarinettes lorsque le jeune homme laisse l\u2019amertume le gagner. Ecoutons enfin cette brusque modulation \u00e0 la tierce majeure inf\u00e9rieure (de la<\/em> Majeur \u00e0 fa<\/em> Majeur), effet th\u00e9\u00e2tral, sous les mots\u00a0: \u00abJe l\u2019aime et j\u2019en mourrai\u00a0\u00bb.
\nUne lointaine sonnerie de cloches colore l\u2019\u00e9pilogue instrumental de ce douloureux \u00e9pisode.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 10<\/strong><\/span><\/p>\n

Instant capital\u00a0! Nos deux infortun\u00e9s h\u00e9ros sont enfin appel\u00e9s \u00e0 se rencontrer. Une douce et poignante m\u00e9lodie, qui passe du hautbois \u00e0 la fl\u00fbte, manifeste l\u2019\u00e9motion respective qui agite leurs c\u0153urs.
\nLacouture \u00ab\u00a0maladroit et gauche\u00a0\u00bb demande, pour s\u2019\u00eatre assis sur le banc du manoir, un pardon que Charlotte serait trop heureuse d\u2019accorder si sa feinte incompr\u00e9hension ne permettait de poursuivre une conversation si d\u00e9sir\u00e9e\u00a0! Le charmant badinage se poursuit de la sorte, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019extase commune qui s\u2019empare de ces deux c\u0153urs aimants, sans qu\u2019ils songent, h\u00e9las, \u00e0 l\u2019\u00e9changer (exemple 7).<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 7<\/span><\/strong><\/p>\n

L\u2019arriv\u00e9e intempestive de madame de Bretteville rompt l\u2019enchantement.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 11<\/strong><\/span><\/p>\n

Pour Lacouture, rest\u00e9 seul, c\u2019est l\u2019heure d\u2019un ineffable bonheur\u00a0; il a vu fr\u00e9mir les l\u00e8vres de Charlotte, s\u2019animer son \u00e2me, lu dans son regard le reflet de sa propre flamme. Apr\u00e8s le silence d\u2019un point d\u2019orgue, sa f\u00e9licit\u00e9 s\u2019exprime dans un magnifique allegro lyrique, soutenu par les bois et les cordes (exemple 8).<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 8<\/span><\/strong><\/p>\n

L\u2019exaltation du jeune homme ne cesse de grandir jusqu\u2019\u00e0 la pl\u00e9nitude d\u2019un contre-ut solaire (\u00ab\u00a0ses yeux m\u2019ont touch\u00e9<\/i>\u00a0\u00bb), que le chanteur peut toutefois transformer en la<\/i> si les forces lui font d\u00e9faut (indication manuscrite du compositeur).<\/p>\n

Sc\u00e8ne 12<\/strong><\/span><\/p>\n

La foule, peu \u00e0 peu, s\u2019est assembl\u00e9e sur la place\u00a0; un messager transmet les terribles nouvelles de Paris\u00a0: \u00ab\u00a0la Montagne \u00e9gorge la Gironde\u00a0\u00bb. La foule horrifi\u00e9e voit grandir le spectre de la guerre civile, tandis que madame de Bretteville se r\u00e9jouit d\u2019apprendre que \u00ab\u00a0les sc\u00e9l\u00e9rats s\u2019entrefrappent\u00a0\u00bb. L\u2019indignation de Charlotte instruit la bonne dame des sentiments r\u00e9publicains de sa ni\u00e8ce et elle s\u2019enfuit lire son br\u00e9viaire, sur un accord \u00e9pouvant\u00e9 de treizi\u00e8me\u00a0!<\/p>\n

Sc\u00e8ne 13<\/strong><\/span><\/p>\n

Le clavecin se fait \u00e0 nouveau entendre, s\u2019\u00e9teint doucement sur un accord irr\u00e9solu de septi\u00e8me.
\n\u00ab\u00a0Oh, mon dieu\u00a0! Quel bonheur m\u2019est r\u00e9serv\u00e9 sur terre\u00a0?\u00a0\u00bb s\u2019\u00e9crie douloureusement Charlotte, \u00ab\u00a0mon c\u0153ur est plein d\u2019amour et personne ne m\u2019aime\u00a0\u00bb (mots soulign\u00e9s par le tragique commentaire des violoncelles et bassons).
\nFarouche, elle interpelle la puissance divine, furieuse de ce que l\u2019amour souffle sur la nature tandis que les hommes se massacrent.
\nLe passage de couples amoureux \u00e9veillent sa tendresse (doux choral aux cordes) et accentuent la douleur de la solitude (\u00ab\u00a0Et j\u2019ignore \u00e0 vingt ans, la joie \u00e2pre de vivre\u00a0! Je suis seule\u00a0!\u00a0\u00bb)
\nC\u2019est alors qu\u2019une voix timide se fait entendre\u00a0: \u00ab\u00a0Et moi\u00a0?\u00a0\u00bb. Le petit Robert est revenu, il s\u2019avance lentement vers Charlotte. Emue aux larmes, la jeune fille le prend dans ses bras, l\u2019embrasse tendrement sous les yeux de la foule immobile et silencieuse.<\/p>\n

Un tranquille arp\u00e8ge de la harpe conduit \u00e0 l\u2019accord de mib<\/em> Majeur, donn\u00e9, pianissimo, par les bois, un l\u00e9ger pizzicato des cordes graves fermant ce premier acte.<\/p>\n

Acte II <\/b>[La chambre de Charlotte]
\n<\/span><\/h3>\n

Pr\u00e9lude<\/span><\/strong><\/p>\n

Il d\u00e9bute par l\u2019exposition d\u2019un nouveau th\u00e8me, chant\u00e9 par la clarinette, celui de la chambre de Charlotte (exemple 9).<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 9 (La chambre de Charlotte)<\/span><\/strong><\/p>\n

Continu\u00e9 par le hautbois, puis la fl\u00fbte (doubl\u00e9e par la clarinette), il \u00e9voque avec une expressive simplicit\u00e9 le cadre de vie modeste et triste de la jeune fille.
\nUn second \u00e9pisode (\u00ab\u00a0Plus vite et sourdement agit\u00e9\u00a0\u00bb) intervient, b\u00e2ti sur un motif expos\u00e9 par les violons, et gagne bient\u00f4t tout l\u2019orchestre.
\nRetour de l\u2019ambiance initiale, pour un d\u00e9veloppement m\u00e9lodique du premier th\u00e8me. Une accentuation du ralentissement et une diminution de l\u2019intensit\u00e9 (pianissimo) permettent au cor de faire entendre un contrepoint navr\u00e9, sur la derni\u00e8re exposition du th\u00e8me de la chambre par les cordes graves.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 1<\/strong><\/span><\/p>\n

Au lever du rideau, madame de Bretteville termine pr\u00e8s de la fen\u00eatre un travail de dentelle. La porte de droite s\u2019ouvre et la petit Robert para\u00eet portant un \u00e9norme bouquet de fleurs des champs.
\nUn motif joyeux et sautillant, toujours associ\u00e9 aux fleurs et aux dessins de Charlotte (donc au petit Robert qui apporte les unes et admire les autres), est expos\u00e9 par la fl\u00fbte.
\nLe petit gar\u00e7on porte son offrande \u00e0 sa grande amie\u00a0; \u00e0 madame de Bretteville, intrigu\u00e9e de ne plus le voir fr\u00e9quenter l\u2019\u00e9cole, il r\u00e9pond que le magister s\u2019en est enfui, un sans-culotte moqueur ayant fait sauter sa perruque (impertinence relev\u00e9e par un all\u00e8gre trait des fl\u00fbtes).
\nDepuis, il s\u2019occupe \u00e0 cueillir des bouquets pour Charlotte\u00a0: \u00ab\u00a0tu as l\u2019\u00e2me d\u2019un sans-culotte\u00a0\u00bb conclut doctement Madame de Bretteville.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 2<\/span><\/strong><\/p>\n

Charlotte entre en sc\u00e8ne, embrasse Robert, m\u00e9dite sur les couleurs de la p\u00e2querette et du coquelicot qui \u00ab\u00a0rougit comme une demoiselle\u00a0\u00bb.
\nSa tante n\u2019appr\u00e9cie point les d\u00e9monstrations de tendresse prodigu\u00e9es au petit Robert (\u00ab\u00a0Moi, j\u2019ai horreur des vagabonds\u00a0\u00bb). Elle se l\u00e8ve pour sortir, mais invite le petit h\u00e8re \u00e0 d\u00e9vorer la grosse tartine qu\u2019elle s\u2019appr\u00eate \u00e0 lui tailler\u00a0; le petit Robert h\u00e9site, partag\u00e9 entre son insatiable app\u00e9tit et le d\u00e9sir de d\u00e9couvrir les dessins de Charlotte.
\nH\u00e9sitation soudain interrompue par les cris qui s\u2019\u00e9l\u00e8vent dans la rue. Le tumulte grandit, et bient\u00f4t \u00e9clate le th\u00e8me des Girondins (cf. exemple 3) tandis que rugit le ch\u0153ur des r\u00e9volutionnaires (\u00ab\u00a0Mort \u00e0 Marat\u00a0\u00bb).
\nLes sentiments des deux femmes sont m\u00e9lang\u00e9s\u00a0; Charlotte se f\u00e9licite que Caen donne abri aux r\u00e9volt\u00e9s pers\u00e9cut\u00e9s tandis que madame de Bretteville reste persuad\u00e9e de l\u2019imminence du ch\u00e2timent divin\u00a0: \u00ab\u00a0Mais le ch\u00e2timent les attend\u00a0\/ Tous, les Montagnards, la Gironde et la Plaine\u00a0\u00bb.
\nLes r\u00e9flexions de Charlotte se font tr\u00e8s vite plus profondes\u00a0: qui d\u00e9livrera la nouvelle r\u00e9publique du tyran Marat\u00a0? Et c\u2019est tout bas qu\u2019elle r\u00e9p\u00e8te le cri des Girondins, \u00ab\u00a0Mort \u00e0 Marat\u00a0\u00bb.
\nL\u2019oppressante atmosph\u00e8re se d\u00e9tend avec le retour du motif de la fl\u00fbte\u00a0; madame de Bretteville ouvre le carton de Charlotte et montre au petit gar\u00e7on, extasi\u00e9, les croquis de sa ni\u00e8ce.
\nL\u2019un d\u2019eux attire particuli\u00e8rement son regard, celui d\u2019une t\u00eate d\u2019homme \u00e9nergique\u00a0: c\u2019est le girondin Barbaroux, dont le th\u00e8me est entendu pour la premi\u00e8re fois, \u00e9nonc\u00e9 par les bassons et les cordes graves (exemple 10).<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 10 (Barbaroux)<\/span><\/strong><\/p>\n

Madame de Bretteville supporte cette relation parce que son amie, madame de Forbin, est susceptible d\u2019en tirer quelque avantage, mais Charlotte \u00e9prouve une v\u00e9ritable amiti\u00e9 pour ce r\u00e9publicain \u00ab\u00a0bon autant que brave\u00a0\u00bb, qui ne conna\u00eet qu\u2019une ma\u00eetresse, sa patrie, et n\u2019a qu\u2019un but, son devoir. Le th\u00e8me de Barbaroux, en valeurs diminu\u00e9es, ponctue ces propos de ses fr\u00e9quentes interventions \u00e0 la basse.
\nMadame de Bretteville r\u00e9ussit enfin \u00e0 emmener le jeune Robert pour lui offrir sa tartine tandis que Charlotte reste seule, ab\u00eem\u00e9e dans une profonde r\u00eaverie.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 3<\/span><\/strong><\/p>\n

Clarinettes et bassons ouvrent cette sc\u00e8ne avec le th\u00e8me du destin de la jeune h\u00e9ro\u00efne (cf. exemple 2). Car, pour ce destin, l\u2019heure d\u00e9cisive a sonn\u00e9. Tandis que les derniers \u00e9chos des cris de mort s\u2019entendent, Charlotte ayant \u00e0 nouveau ouvert la fen\u00eatre, un long r\u00e9citatif nous apprend les troubles de son c\u0153ur\u00a0: \u00ab\u00a0Qu\u2019ai-je donc\u00a0? Il me semble que mon c\u0153ur va s\u2019arr\u00eater dans ma poitrine.\u00a0\u00bb
\nFr\u00e9missante, elle cherche d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment \u00e0 voir clair en elle (\u00ab\u00a0Oh\u00a0! Voir, voir, oh mon Dieu\u00a0! quelle est ma route et quel est mon devoir\u00a0\u00bb). Ce passage de l\u2019histoire de Judith, dont elle ne peut se d\u00e9tacher, ne lui montre-t-il pas la voie de ce devoir\u00a0?<\/p>\n

Sc\u00e8ne 4<\/strong><\/span><\/p>\n

Le clavecin seul fait \u00e0 nouveau sonner la m\u00e9lodie qui figure Lacouture\u00a0: il est ici permis d\u2019\u00e9voquer le principe d\u2019un leitmotiv ne reposant pas uniquement sur les hauteurs mais \u00e9galement sur le timbre.
\nEt bient\u00f4t s\u2019\u00e9l\u00e8ve la voix de Lacouture (\u00ab\u00a0Je t\u2019avais vu passer \u00e0 travers un beau songe\u00a0\u00bb), l\u2019orchestre s\u2019\u00e9tant substitu\u00e9 au clavecin, et \u00e9non\u00e7ant le th\u00e8me du personnage lui-m\u00eame (cf. exemple 4), de Lacouture amoureux de Charlotte. Cette derni\u00e8re, douloureusement, r\u00e9pond en apart\u00e9\u00a0 \u00e0 la pri\u00e8re informul\u00e9e du jeune homme, sous les d\u00e9licats arp\u00e8ges bris\u00e9s de la fl\u00fbte (\u00ab\u00a0douce voix, dont le chant m\u00e9lodique me charme\u00a0\u00bb), puis reste prostr\u00e9e.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 5<\/strong><\/span><\/p>\n

Barbaroux est entr\u00e9 sans que Charlotte le voie. Troubl\u00e9, il remarque son \u00ab\u00a0air grave et son sourcil fronc\u00e9\u00a0\u00bb. La jeune fille cherche vainement \u00e0 le d\u00e9tromper puis finit par lui exposer son grave secret\u00a0: elle s\u2019appr\u00eate \u00e0 quitter Caen pour Paris.
\nEffray\u00e9, Barbaroux tente de l\u2019en dissuader (\u00ab\u00a0Et le massacre est roi, l\u00e0 o\u00f9 Marat a pass\u00e9\u00a0\u00bb). Mais quelle r\u00e9solution implacable dans la r\u00e9plique de Charlotte, en une triple impulsion sur une quarte montante qui la m\u00e8ne finalement au fa#<\/i> (exemple 11) !<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 11<\/span><\/strong><\/p>\n

Barbaroux ne se tient pas pour battu et entonne un chant de mal\u00e9diction \u00e0 l\u2019endroit des R\u00e9volutionnaires de Paris, visant plus sp\u00e9cialement \u00ab\u00a0Marat, nom d\u00e9test\u00e9, nom sanglant qu\u2019on redit, \u00e0 voix basse, en tremblant, de peur que du bandit l\u2019on ne devienne la victime\u00a0\u00bb, ces ultimes\u00a0 paroles \u00e9tant soulign\u00e9es par un violent tr\u00e9molo des cordes.
\nRien n\u2019y fait\u00a0: la funeste r\u00e9solution de Charlotte est prise. Le destin est en marche d\u00e9sormais, et il n\u2019est plus au pouvoir des hommes d\u2019en modifier la trajectoire.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 6<\/strong><\/span><\/p>\n

Egalement introduit par le th\u00e8me du destin de Charlotte, cet \u00e9pisode met en sc\u00e8ne Charlotte, seule, exalt\u00e9e. Un long crescendo parall\u00e8le \u00e0 la mont\u00e9e m\u00e9lodique la conduisant du mi<\/i> grave au lab<\/i> aigu (\u00ab\u00a0A pr\u00e9sent, je connais mon devoir\u00a0\u00bb) aboutit au retour, fortissimo, du th\u00e8me du meurtre (cf. exemple 1).
\nMais quelle tristesse, soudain, quelle nostalgie en jetant un dernier regard sur cette vieille chambre (th\u00e8me de la chambre aux clarinettes) o\u00f9 elle a dormi, pri\u00e9, pleur\u00e9 d\u2019amour\u2026
\nEt voici pr\u00e9cis\u00e9ment le clavecin de Lacouture qui sonne une derni\u00e8re fois, bouleversant la jeune fille.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 7<\/strong><\/span><\/p>\n

Une fois encore les deux amoureux tragiques s\u2019entendront sans se comprendre. Lorsque Lacouture chante\u00a0: \u00ab\u00a0Il ne me reste qu\u2019\u00e0 mourir, puisque je t\u2019ai donn\u00e9 mon \u00e2me\u00a0\u00bb, comment Charlotte ne r\u00e9alise-t-elle pas qu\u2019elle est la r\u00e9cipiendaire de cette pr\u00e9cieuse offrande\u00a0?
\nSa pauvre r\u00e9plique solitaire (\u00ab\u00a0Mon Dieu, c\u2019est ta derni\u00e8re \u00e9preuve \/ Pourquoi faut-il que cette voix m\u2019\u00e9meuve \/ Et que ce chant d\u2019amour revienne m\u2019effleurer\u00a0?\u00a0\u00bb) rappelle que le bonheur ne l\u2019attend pas en ce monde.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 8<\/strong><\/span><\/p>\n

Le petit Robert est entr\u00e9, \u00e9mu par les larmes de Charlotte. Se reprenant aussit\u00f4t, la fr\u00eale jeune fille redresse fi\u00e8rement la t\u00eate et fait don \u00e0 l\u2019enfant de ses dessins, en souvenir d\u2019une femme \u00ab\u00a0qui sut venger de son poignard tout un peuple \u00e9cras\u00e9 sous le joug d\u2019un inf\u00e2me.\u00a0\u00bb
\nEt elle s\u2019enfuit sur un mart\u00e8lement, fortissimo, de tout l\u2019orchestre, en sib<\/em> Majeur.<\/p>\n

Acte III <\/b>[A la Conciergerie]
\n<\/span><\/h3>\n

Pr\u00e9lude<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Tr\u00e8s soutenu et avec une expression angoiss\u00e9e\u00a0\u00bb, voici le dernier th\u00e8me essentiel de l\u2019op\u00e9ra, celui de la Fatalit\u00e9 (exemple 12). Plus explicite qu\u2019un discours, il raconte le drame achev\u00e9, le meurtre suivi du proc\u00e8s.<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 12 (La\u00a0 Fatalit\u00e9)<\/span><\/strong><\/p>\n

Donn\u00e9 par les cordes \u00e0 l\u2019unisson, il est suivi de nombreuses cellules chromatiques, annonce lugubre du dramatique d\u00e9nouement \u00e0 venir.
\nSuit un nouveau motif (\u00ab\u00a0Une \u00e2me de jeune fille\u00a0\u00bb a ajout\u00e9, sur sa partition, le compositeur), chant\u00e9 par les cordes, expression de l\u2019ing\u00e9nuit\u00e9 \u00e9mouvante de Charlotte, la plus douce des jeunes filles, que le destin a transform\u00e9e en meurtri\u00e8re (exemple 13)<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 13<\/span><\/strong><\/p>\n

Le th\u00e8me de la Fatalit\u00e9 revient \u00e0 plusieurs reprises, l\u00e9g\u00e8rement transform\u00e9 m\u00e9lodiquement et harmoniquement. Un \u00e9nergique tr\u00e9molo conclut ce troisi\u00e8me pr\u00e9lude.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 1<\/strong><\/span><\/p>\n

[Charlotte attend dans son cachot, l\u2019heure prochaine de l\u2019\u00e9chafaud. D\u00e9j\u00e0, elle est v\u00eatue de la chemise que la loi r\u00e9volutionnaire imposait aux assassins. Elle est calme et comme grandie par l\u2019approche de la mort].
\nUne nouvelle cellule m\u00e9lodique accompagne Charlotte dans ses tristes r\u00e9flexions, constitu\u00e9e d\u2019une quarte montante puis descendante (si \u2013 mib <\/i>puis sol# – do<\/i>).
\nLes pens\u00e9es de la jeune fille sont tristes sans amertume. Evoquant sans effroi \u00ab\u00a0l\u2019instant glorieux du supplice\u00a0\u00bb, elle entend bient\u00f4t sonner les cinq coups fatidiques\u00a0: l\u2019aube est venue, il lui reste une heure
\nPuisque justice est faite, puisque Marat est mort, elle peut, \u00e0 son tour, quitter la vie sans regret.
\nCependant le retour du th\u00e8me de la chambre indique la persistance de ces souvenirs si doux (sans \u00eatre heureux) de ses jeunes ann\u00e9es pass\u00e9es dans l\u2019obscur manoir et de son \u00e9veil \u00e0 l\u2019amour. Il est temps d\u2019\u00e9crire une lettre d\u2019adieu \u00e0 sa tante, de lui annoncer qu\u2019elle meurt heureuse, ayant d\u00e9livr\u00e9 la\u00a0France du spectre sanglant de Marat.
\nA cet instant, le gardien Richard entre lentement dans le cachot.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 2<\/strong><\/span><\/p>\n

Tr\u00e8s \u00e9mu \u00e0 la vue de Charlotte, si calme et si tranquille, il plaint son extr\u00eame jeunesse, sa beaut\u00e9 si t\u00f4t condamn\u00e9e. Son chant, trop humain pour un ge\u00f4lier, se signale par une simplicit\u00e9 de la m\u00e9lodie qui renvoie \u00e0 celle de son c\u0153ur pourtant endurci (exemple 14).<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 14<\/span><\/strong><\/p>\n

Cependant, l\u2019instant funeste approche et Richard doit encore ex\u00e9cuter un ordre bien cruel\u00a0: couper la blonde chevelure de l\u2019infortun\u00e9e jeune fille. Elle lui en donne le courage, par sa sublime r\u00e9signation, regardant avec un triste sourire les m\u00e8ches tomber au sol (\u00ab\u00a0Pauvres cheveux, cher ruisseau d\u2019or, combien j\u2019aimais votre caresse quand le vent du matin vous faisait voltiger sur ma nuque\u00a0\u00bb).
\nPuisque Richard semble si compatissant, Charlotte lui remet la lettre qu\u2019elle vient d\u2019\u00e9crire \u00e0 sa tante, glisse une m\u00e8che \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur, et lui demande la permission de se reposer.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 3<\/span><\/strong><\/p>\n

Lacouture fait son apparition, remerciant quelqu\u2019un qui reste invisible.
\nBien que le temps presse, il\u00a0 reste fascin\u00e9 par la beaut\u00e9 surnaturelle de Charlotte qui repose sur son grabat, et ne l\u2019a pas entendu entrer (\u00ab\u00a0Je vais pouvoir enfin, Charlotte, te prouver mon amour\u00a0\u00bb).
\nS\u2019arrachant \u00e0 cette douce vision, il appelle la jeune fille\u00a0; celle-ci, ne l\u2019ayant pas encore reconnu, se l\u00e8ve paisiblement, croyant l\u2019heure venue. Sa dramatique surprise est soulign\u00e9e par un puissant accord de mi<\/em> Majeur, et il lui faut plusieurs instants pour r\u00e9aliser la nouveaut\u00e9 de cette \u00e9trange situation (qui n\u2019est pas sans \u00e9voquer, dramatiquement, le finale de Faust<\/i>).
\nCependant les pressantes invitations de son soupirant la ram\u00e8nent \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9. A la r\u00e9alit\u00e9 et non \u00e0 la lucidit\u00e9. Car c\u2019est faute de comprendre les raisons de Lacouture (l\u2019amour et non la piti\u00e9) qu\u2019elle refuse d\u2019abord la fuite\u00a0: \u00ab\u00a0S\u2019enfuir\u00a0? Mais c\u2019est la\u00a0 honte et non pas le salut\u00a0\u00bb.
\nLe rythme se pr\u00e9cipite, les supplications de Lacouture se font plus aigu\u00ebs, plus poignantes (\u00ab\u00a0Dessein funeste qui me perce le c\u0153ur).
\nEt lorsque Charlotte lui dit ne plus aimer la vie, c\u2019est accompagn\u00e9 par le th\u00e8me de l\u2019amour qu\u2019il chante sa jeunesse, sa beaut\u00e9, lui d\u00e9nie le droit de mourir. Mais ce n\u2019est qu\u2019au moment o\u00f9 le caract\u00e8re\u00a0 inexorable de la terrible d\u00e9cision lui appara\u00eet enfin qu\u2019il en vient \u00e0 l\u2019aveu supr\u00eame\u00a0: \u00ab\u00a0Non, \u00e0 pr\u00e9sent, je reste et je reste avec joie \/ Pour pouvoir mourir avec vous \/ Je vous aime\u00a0\u00bb.
\nPour Charlotte, le ciel vient d\u2019ouvrir ses plus radieuses lumi\u00e8res. Ecoutons-la, boulevers\u00e9e de bonheur, doubler les notes du th\u00e8me de l\u2019amour de Lacouture (confi\u00e9 aux premiers violons),\u00a0 apr\u00e8s une ravissante modulation en sol<\/em> Majeur (exemple 15).<\/p>\n

\"CC<\/a>
\nExemple 15<\/span><\/strong><\/p>\n

Et\u00a0 quelle immense d\u00e9livrance dans ces quelques mots\u00a0: \u00ab\u00a0Je vous aimais aussi\u00a0\u00bb\u00a0! Les voici enfin embrass\u00e9s, mais c\u2019est au pied de l\u2019\u00e9chafaud, \u00e0 l\u2019heure supr\u00eame de leur existence.
\nSi Charlotte est perdue\u00a0 dans son extatique r\u00eaverie (\u00ab\u00a0Est-il rien de plus resplendissant que ce verbe d\u2019amour et ses accents si tendres\u00a0!\u00a0\u00bb), Lacouture n\u2019a pas encore renonc\u00e9 \u00e0 la vie\u00a0: \u00ab\u00a0Pourquoi mourir puisque nous pouvons fuir ensemble\u00a0? Il en est temps encore\u2026\u00a0\u00bb.
\nTrop tard r\u00e9pond paisiblement Charlotte. D\u00e9j\u00e0 s\u2019entendent les pas du bourreau et de ses aides. Si les chants les plus d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9s sont les plus beaux, assur\u00e9ment les accents du jeune homme sont-ils de nature \u00e0 \u00e9mouvoir les plus impassibles publics. D\u2019autant plus que de furieux cris de haine venus du dehors et r\u00e9clamant la mort de Charlotte, viennent leur offrir un sinistre contrepoint.
\nL\u2019orchestre se pr\u00e9cipite tumultueusement et se tait soudain pour laisser sonner la lugubre cellule chromatique de la Terreur aux trombones et tuba, fortissimo.<\/p>\n

Sc\u00e8ne 4<\/strong><\/span><\/p>\n

Les cris se sont tus \u00e0 l\u2019instant o\u00f9 le commissaire et les bourreaux entraient dans la cellule. Les gendarmes s\u2019emparent de Lacouture, gagn\u00e9 par le bel h\u00e9ro\u00efsme de sa compagne (\u00ab\u00a0Enfin, je vais pouvoir mourir aussi\u00a0\u00bb), tandis que cette derni\u00e8re est ligot\u00e9e par le bourreau.
\nLes derniers propos sont \u00e9chang\u00e9s, d\u00e9j\u00e0 Charlotte est entra\u00een\u00e9e. Sur le seuil de son cachot, elle se retourne pour l\u2019ultime adieu et son dernier mot est un mot d\u2019amour (\u00ab\u00a0Je t\u2019aime\u00a0\u00bb), cet amour qui lui aura tant manqu\u00e9 au long de sa courte vie, cet amour que le destin, malgr\u00e9 tout mis\u00e9ricordieux, lui permet de d\u00e9couvrir au bord de l\u2019\u00e9ternel ab\u00eeme.
\n\u00ab\u00a0\u00c2me sublime\u00a0\u00bb r\u00e9pond Lacouture, qui a fait le choix de l\u2019amour h\u00e9ro\u00efque\u00a0: le n\u00e9ant avec l\u2019aim\u00e9e plut\u00f4t que la vie sans elle\u00a0!<\/p>\n

Le rideau tombe rapidement, sur une cadence inattendue en r\u00e9b<\/em> Majeur.<\/p>\n

Moins riche musicalement que les deux premiers, ce troisi\u00e8me acte est une r\u00e9ussite th\u00e9\u00e2trale remarquable, ne serait-ce que par sa concision. Lucide, le compositeur n\u2019a pas surestim\u00e9 ses capacit\u00e9s dramatiques\u00a0: s\u2019il excelle dans la douceur, la r\u00eaverie et la tendresse, il d\u00e9montre \u00e9galement une \u00e9vidente capacit\u00e9 dans la trag\u00e9die.<\/p>\n

Conclusion
\n<\/span><\/h3>\n

Le livret de Charlotte Corday<\/em> est bien b\u00e2ti, d\u2019une grande clart\u00e9\u00a0: en est banni le plus c\u00e9l\u00e8bre \u00e9pisode de l\u2019histoire, l\u2019assassinat de Marat. Le librettiste Renard r\u00e9siste ainsi \u00e0 la bien naturelle tentation du spectaculaire.
\nCharlotte ne sera donc qu\u2019une victime (de la froideur des autres, d\u2019un destin implacable, de la f\u00e9rocit\u00e9 r\u00e9volutionnaire). L\u2019h\u00e9ro\u00efne de Renard n\u2019est pas con\u00e7ue pour lever son poignard et le plonger dans la poitrine d\u2019un homme sans d\u00e9fense. \u00a0C\u2019est dans le m\u00eame souci d\u2019humaniser la jeune femme que le librettiste a cr\u00e9\u00e9 l\u2019idylle avec Lacouture, trait\u00e9e avec beaucoup de mesure et de pudeur.<\/p>\n

La musique de L\u00e9on Mani\u00e8re donne toute sa vraisemblance psychologique \u00e0 une telle conception. Aussi \u00e9loign\u00e9e du magnifique bel canto <\/i>d\u2019Andrea Ch\u00e9nier<\/i> (Giordano, 1896) que de l\u2019expressionnisme de La Mort de Danton<\/i> (Einem, 1947), ouvrages lyriques \u00e9galement inspir\u00e9s par la R\u00e9volution \u00e0 un demi-si\u00e8cle d\u2019intervalle, la partition de Charlotte Corday<\/i> \u00e9pouse les tourments de l\u2019h\u00e9ro\u00efne, traduit son d\u00e9sarroi mais aussi ses \u00e9lans de joie et de passion, donne vie \u00e0 l\u2019\u00e9motion des personnages et cr\u00e9e l\u2019unit\u00e9 profonde de l\u2019action par l\u2019usage du leitmotiv, la parent\u00e9 m\u00e9lodique des th\u00e8mes et un parti-pris harmonique d\u2019une pl\u00e9nitude quasi religieuse.<\/p>\n

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Etude extraite de la th\u00e8se de madame C\u00e9cile Rose Charlotte Corday Drame lyrique en trois actes Musique de L\u00e9on Mani\u00e8re Livret de Maurice-Charles Renard \u00a0 Pour lire les exemples musicaux, cliquer sur les images afin de les agrandir La dur\u00e9e … Lire la suite →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":124,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1378","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/leon-maniere.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1378","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/leon-maniere.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/leon-maniere.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leon-maniere.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leon-maniere.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1378"}],"version-history":[{"count":39,"href":"https:\/\/leon-maniere.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1378\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2404,"href":"https:\/\/leon-maniere.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1378\/revisions\/2404"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leon-maniere.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/124"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/leon-maniere.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1378"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}